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当代玉牌发展流变
发表时间:2015-11-06|文章出处:博观拍卖

早在新时期时代的良渚文化,“玉牌”这种形制就已出现。经过几千年的传承和发展,玉牌的造型、工艺、题材及用途都有了全新的突破。而时至今日,谈起玉牌,“子冈牌”的地位无疑是首屈一指。明朝时期的玉雕巨匠陆子冈,凭借其独有的“昆吾刀法”创作出的“子冈牌”,可谓近现代玉牌的开山鼻祖。

子冈牌是采用浅浮雕技法雕刻而成,形制比例固定,为4×6×0.9厘米,分牌头和牌身两部分。牌头通常雕以纹饰,牌身正面雕刻人物、龙凤、动物、花鸟等题材,背面雕诗词、古语等深化主题。创作一件子冈牌,雕刻师必须“诗、书、画、印”样样精通,要求极高。

▼ 陈冠军 青玉深山禅居牌

明清时期,政治环境稳定,体系健全,文学繁荣昌盛,生活奢华。玉雕行业也有较大的发展,子冈牌将和田玉温润的特点与中国的书画、文学结合在一起,极富文人气息,对后世影响深远。

▼ 葛洪 和田玉籽料威牌

而随着清晚期国力衰退,玉雕行业走向低谷,直到上世纪八十年代,改革开放之后,玉雕业迎来了新的春天,上海成为玉雕业重新振兴的起源地,期间涌现出一批优秀的玉雕师。新一代玉雕师继承了传统玉雕技艺又不拘泥于传统,在对玉牌的创作上,勇于尝试,创造出许多传世佳品。

▼ 陈春波 和田玉籽料鹊桥相会对牌

刘忠荣无疑是其中的佼佼者,在对传统玉牌驾轻就熟之后,刘忠荣尝试从形制、题材、技法等方面进行突破,由方到圆,由传统人物到故事人物,由两面雕到多面雕,最终独创了六面围雕技艺。

翟倚卫亦是当代海派玉雕代表人物之一,其创作的玉牌在传统玉雕的基础上,引入西方美学的艺术表现手法,对画面感、设计感要求极高。创作题材也突破传统的宗教佛像等,加入很多能贴近当代人生活的题材,其中近现代女性题材尤为突出。

▼ 翟倚卫 和田玉籽料临江仙牌

除此之外,海派玉雕的崔磊、林金波等大师对玉牌的制作都有独特的风格。

在传统玉牌的创作中,常采用浅浮雕、高浮雕、阳刻等雕刻技法,这些技法的使用令玉牌的层次感、立体感更鲜明、强烈。而在当代玉牌多样化的形势下,阴刻技法也被用于玉牌的创作。阴刻技法对雕刻师功力要求极高,每一刀都要十分精准,不容出现半点差错。海派玉雕大师易少勇便是其中的代表人物,其创作玉牌,皆为阴刻,形制不拘一格,近年来牌型偏重于修长。另外,苏州的庞然也是阴刻玉牌的大师,其创作的阴刻心经牌两面刻字,受到众多藏家追捧,其近年来结合中国传统绘画创作的玉牌也是精妙绝伦。

▼ 庞然 青玉籽料心经牌

苏州自古就是玉雕能工巧匠的聚集地,虽然改革开放后,苏州玉雕的起步较上海稍晚,但玉雕大师层出不穷。陈冠军作为“新文人主义”玉牌的代表人物,其传统子冈牌的技艺早已炉火纯青,而近年来创作山水题材的玉牌对画面构图,远近关系的把握十分精准,整体画面简洁,大面积留白给人想象空间,意境十足,表达了新时代的文人气息。

而另一位苏邦琢玉大师蒋喜对玉牌有着独到的理解,其创作的玉牌从仿古到当代生活,题材多样,而其创作的和田玉对牌更是有其深深的烙印。

蒋喜 和田玉籽料义牌

不仅如此,当代苏邦玉雕代表人物杨曦、曹阳、葛洪、瞿利军等,都是当代玉牌创作的领军人物。而后起之秀中,王一卜“超现实主义”的创作特点也是玉牌中的一大亮点。

▼ 王一卜 碧玉青龙偃月牌

总体上讲,当代玉牌的创作随着时代的进步,思想的解放,科技的革新,在继承传统玉雕精髓的基础上,又有着符合当代审美,贴近当代生活的创新。玉牌的形制,从传统的长方形到方形、椭圆形、圆形、梯形及异形等,不拘一格。传统的佛像、山水、花鸟、人物等题材也结合了当代的时代气息。雕刻技法之间的变化和运用也更加灵活,加上先进的雕刻工具,也为当代玉雕家们如虎添翼。可以说,当代玉牌的创作进入了一个新的繁荣期。


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