作品采用正面中央的构图方法，有如广角相机的镜头，以独特的视角将近景远景结合，视觉效果十分强烈。右上角保留和田玉籽料天然的形状皮色，随型设计，两边留白，右边上角运用浅浮雕，实刻出江南水乡特有的屋檐，左下角纯粹用传统纹饰平衡构图，顶上屋檐旁，则用深浮雕，特写出两只衔泥春燕，简约而不失细致，动感强烈；中间部分，采用梯田式层层铺设，石径、屋宅、花楼、酒肆、拱桥、路客、远水、轻舟以及参天古木，一应俱全，均细细刻划，场面宏大。整个画面合成后，却又合乎摄影原理，近景泛泛处是虚焦对应，中间部位的景致细腻，才是远远对上的实在焦距。简单一面之上，构图、技法数番变度，实属不易。玉牌另面上部装饰云纹花头，与下部工整的水波纹对称分布，形成对比。中间开光处琢金人蔡松年的《鹧鸪天?赏荷》一句：“秀樾横塘十里香，水光晚色静年芳。”正反两面，相映成趣，点明了此牌的主题。去过西塘的人一看便知，这站在“宅弄”始处，隔着细长的石板路径，向弄的尽头张望远处水乡的图景，就是这千年古镇的神髓——婉约清宁，诗情画意，又不乏一些绮艳风流。著录：《霁月光风——中国玉石雕刻大师翟倚卫卷》P295，奥岩主编，地质出版社2011年10月题识：秀樾横塘十里香，水光晚色静年芳。款识：卫