作者：陈冠军 中国玉石雕刻大师 这对插牌分别题名“汉宫春晓”和“汉宫秋月”，在主题表现上均以山水画为主要内容，近景为楼阁建筑，远景为苍山阔水，作者把精力主要放在画面意境的处理上。秋景中，皓月当空，银光挥洒在庭院中，未眠的宫人邀约结伴，赏月于庭前湖畔。庭院一角的假山旁一株阔叶之木，抵不住秋夜的淡淡凉意，片片叶子耷拉在夜色里。远山明朗，清净不语，画面传达出的是微寒秋夜情思渐浓的意境。春景中，暖意回归，万物复苏，院落中的翠柳绿丝垂舞，湖中春水碧于天。宫中妃嫔在侍女的陪同下，登上高台，举目远望，沐浴春日暖阳，心情舒畅。画面洋溢的是春意盎然，生机勃勃的景象。季节的转移带来的是景物的变换，人处其中，情感思绪毕竟不同。 宋代画家兼理论家郭熙在他所著的《林泉高致·山水训》一书中分别对四季之山做了如此的形容：“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”对照两幅插牌，画中之山，是否也有此感受呢？超越雕琢技艺的浅层次追求，作者显然对作品艺术上的把握达到了很高的境界。 题识：汉宫春晓 汉宫秋月 款识：冠 获奖：2012年中国玉雕石雕作品“天工奖”银奖 著录：《2012年中国玉雕石雕作品“天工奖”典藏集》P83，地质出版社